楊紫、井柏然主演的《女心理師》播出之后口碑兩極分化，引發(fā)爭議。國產(chǎn)劇中，心理題材非常罕見，對于很少接觸心理知識的普通觀眾來說，《女心理師》中的很多案例讓人深有感觸，看過之后多多少少都會受到啟發(fā)，但作品的表現(xiàn)手法又削弱了劇情的現(xiàn)實感，讓人生出“花俏炫酷的包裝不如寫實表達”的遺憾。

《女心理師》在播出之后便引發(fā)媒體和社會的關注，一方面是由于該劇改編自作家畢淑敏的小說，畢淑敏本就是一名心理咨詢師，對該領域有專業(yè)的見解;另一方面，在日新月異的社會變革中，越來越多的人從向外尋求幫助解決問題，轉變成向內探尋自我獲得自洽，心理問題已經(jīng)成為年輕人越來越關注的時代問題。

很少有國產(chǎn)劇能像《女心理師》這樣深度披露一個行業(yè)的大量秘辛。比如在該劇開篇，女主角賀頓通過建議信任關系、穩(wěn)定對方情緒、建立共情、評估危險程度以及給出建議的步驟，成功干預了女生尤娜的自殺行為，這一系列的步驟，基本符合心理咨詢師干預自殺的基本流程操作;當賀頓向尤娜的父母解釋心理問題的時候，使用火柴來代表不同的個體，從而將存在的問題外化并且更容易讓當事人認同與接受;而當賀頓成立心理咨詢室挑選家具時，劇情安排主人公專業(yè)解讀——選什么樣的沙發(fā)、做什么位置與咨詢者暢談等，能夠體現(xiàn)一個心理咨詢師的專業(yè)水準。心理學是對人性有深刻認識的科學，《女心理師》從具體案例出發(fā)，去探尋各種心理問題的根源，劇中很多專業(yè)橋段都獲得了業(yè)內人士的認可。

盡管劇情抓住了原生家庭和社會壓力引發(fā)的種種心理問題，切中了社會脈搏，但《女心理師》播出后并沒有收獲一致好評，部分觀眾在網(wǎng)上甚至給出了超低分，其中的原因來自于該劇的劇情設置與表現(xiàn)手法略顯“業(yè)余”。劇情前兩集，就上演了男主角通過人工呼吸搶救女主角的劇情，劇中一幕幕“意外”都是一般青春題材中的常規(guī)套路，目的是讓人物在劇集開篇就能迅速產(chǎn)生關系或者升級人物關系，這些俗套劇情讓這部心理劇的開篇看上去不那么專業(yè)，甚至會讓人誤以為這又是一部披著職業(yè)劇外衣的青春偶像劇。

可能出于首部心理題材劇的不自信，《女心理師》找來了擅長懸疑題材的導演柯汶利，給作品穿上了花哨的外衣，除了借助了青春劇類型，一些案例還要包裝成具有懸疑色彩的探案故事，甚至在一些畫面中表現(xiàn)出部分“陰間”氣息。

為了凸顯主人公心理師的作用，賀頓一出場就強行立“專業(yè)人設”展開自殺干預，挑戰(zhàn)了很多人對心理師的認知，稱得上是整部作品最大的敗筆，再加上一些“炫酷”的特效手法，“男主會飛、女主有天賦異稟的‘順風耳’”，這些削弱作品真實感的人物設計最后都淪為槽點。

劇中還有一個展現(xiàn)導演功力的長鏡頭，勾勒出存在心理隱憂的人物群像，費力不小，卻沒能引發(fā)觀眾普遍共鳴?？梢岳斫庵鲃?chuàng)試圖通過調動各種手段，把缺乏戲劇感的心理咨詢故事表達得豐富一些，但結果適得其反，心理師成了神探，心理劇成了探案劇，作品因為失焦而顯得懸浮，導致大量網(wǎng)友追劇“兩集棄”，《女心理師》的差評皆集中于此，而挺過故事開篇的觀眾大都給出了不低的評價，這就是《女心理師》口碑兩極分化的主要原因。

總體來說，《女心理師》的題材選擇和播出都可謂正當其時。心理學作為一個并不主流的學科，在這兩年因為一系列社會問題越來越引人關注，《女心理師》中很多案例都有現(xiàn)實依據(jù)，可以引導觀眾審視性格中的缺陷或者內心深處存在的問題，看過之后相當多網(wǎng)友都有恍然大悟的感受，并展開自我反思。從這個角度看，《女心理師》打開了心理治愈這個長期被忽視的劇集題材，無論口碑高低，作品播出掀起的熱度已經(jīng)意味著成功，它讓人看到了當代人渴望讀懂人心、了解自我、獲得療愈的巨大需求。

心理劇也許會成為劇集市場的新賽道，它主打溫暖治愈，題材屬性既敏感又細膩，從表現(xiàn)手法上來說，真情實感的表達要優(yōu)于影像敘事上的炫技和人物塑造上的強行起范兒。對于《女心理師》來說，如果不把心理師拍得那么神，不把心理博弈過程拍得那么迅捷高能，而是用更寫實的態(tài)度、更平實的表達踏踏實實講故事，可能會觸動觀眾更多的共鳴。

如果說《女心理師》是一部心理題材入門級作品，那么希望它能在劇集市場上起到拋磚引玉的作用。